Mit dem Ausbruch des Zweiten Weltkrieges und dem "Sturm auf Polen" 1939 wurde innerhalb weniger Wochen ein Großteil Polens besetzt. Das eingenommene Gebiet wurde nach "Führererlaß" vom 25. September 1939 unter eine Militärverwaltung gestellt, an deren Spitze der Oberbefehlshaber Ost, Generaloberst von Rundstedt, stand. Das Territorium war in die vier Militärbezirke Westpreußen, Posen, Lodsch und Krakau gegliedert, die wiederum in Stadtkreise und Kreishauptmannschaften unterteilt waren. Neben der Person Rundstedt wurde Reichsleiter und Reichsminister ohne Geschäftsbereich Dr. Hans Frank zum "Oberverwaltungschef" berufen, dessen Aufgabe in der zivilen Verwaltung der Militärbezirke stand. Am 26. Oktober 1939 wurde die militärische durch die zivile Verwaltung abgelöst und Dr. Frank stand als "Generalgouverneur für die besetzten polnischen Gebiete" an der Spitze des Generalgouvernements, das später den Zusatz "für die besetzten polnischen Gebiete" verlor. Die Aufgabe des Generalgouverneurs bestand darin, die Verwaltung gleichmäßig zu lenken und zu vereinheitlichen. Neben dieser administrativen Leitung übernahm er auch die politische Repräsentanz des Generalgouvernements. In diesen Aufgabenbereich fiel auch das Ressort der Kultur.

Es existierte bereits die im September 1939 neu entstandene "Krakauer Zeitung", die das tägliche Leben im Besatzungsgebiet begleitete. Ebenso waren Rundfunksender des Generalgouvernements errichtet und die "Philharmonie des Generalgouvernements" gegründet worden, wodurch auch der Wunsch nach einem Theater aufgekommen war. Man versuchte zunächst den Bedarf durch Gastspiele von aus dem Deutschen Reich kommenden Bühnen zu decken. Doch an den finanziellen und organisatorischen Aspekten, z.B. der Unterbringung und dem Transport der Ensembles, scheiterte dieses Vorhaben, sodass man sich nach dem Abwägen verschiedener Theaterpläne für die Errichtung einer eigenen Bühne entschied. Der als an Kultur und Kunst interessiert geltende Dr. Frank gab die persönliche Anregung zur Errichtung eines "Staatstheaters des Generalgouvernements", das am 1. September 1940 in Krakau mit einer Festaufführung von Hebbels "Agnes Bernauer" den Besuchern seine Tore öffnete. Bei dieser Aufführung zu Gast waren Reichsminister Dr. Joseph Goebbels und der Bayerische Ministerpräsident Dr. Siebert, die damit dem Ereignis eine herausragende Bedeutung beimaßen.

Als Intendant des Spielhauses wurde Friedrichfranz Stampe, geboren am 10. April 1897 in Magdeburg, berufen, der zuvor als Oberspielleiter am Stadttheater in Hagen tätig gewesen war. Davor hatte er Erfahrungen als Schauspieler am Reußischen Theater in Gera und als Spielleiter im Stadttheater Halberstadt gesammelt. Ab Mai 1940 übernahm er die Leitung des "Deutschen Theaters in Krakau", das als Theater seit 1893 existierte und den Namen "Juliusch Slowatzki" trug. Anschließend wurde es zum "Staatstheater des Generalgouvernements" umbenannt, wodurch das Theater nach einigen Monaten aus dem Verwaltungsbereich des Stadthauptmannes der Stadt Krakau in den der Regierung des Generalgouvernements überging. Der Sitz dieses Theaters war nach Anordnung des Generalgouverneurs die Hauptstadt Krakau. Aber auch in den anderen größeren Städten des besetzten polnischen Gebiets, in Warschau, Lublin, Radom, Kielce, Tschenstochau und Deutsch-Przemsyl, gastierte das Ensemble des Staatstheaters. Um dieser Aufgabe gewachsen zu sein, lag es an Friedrichfranz Stampe, aus dem Städtischen Theater ein Staatstheater mit einer größeren Bandbreite zu machen. Es musste zunächst der vorhandene Kostüm- und Dekorationsfundus gesichtet werden.

Entgegen der anfänglichen Sorgen gelang es Stampe durch gute Planung, Schauspieler und andere Mitarbeiter unter Vertrag zustellen und die Gruppe zu vervollständigen, sodass die bereits erwähnte Eröffnung unter seiner Regie zum Erfolg wurde. Auch die zweite Premiere mit der Aufführung "Glück und Glas" von Heinz Steguweit spielte vor ausverkauftem Haus. Die weiteren Erstaufführungen "Der Widerspenstigen Zähmung" und "Großer Herr auf kleiner Insel" wurden vom Publikum mit Begeisterung aufgenommen und bezeugten die Qualität der neu entstandenen Bühne. Mit Beginn des zweiten Spieljahres waren alle Kunstgattungen wie Schauspiel, Oper und Operette und ein eigenes Kulturorchester im Schauspielhaus vertreten.

Das Repertoire des "Staatstheaters des Generalgouvernements" bestand nicht nur aus bekannten Werken wie "Maria Stuart" und "Die Räuber" von Schiller oder "Faust I" von Goethe, sondern führte auch Stücke unbekannter und nicht-deutscher Schriftsteller auf.

Besonders imposant war die Aufführung des "Faust I", was die Skizzen der Bühnenbilder zum Ausdruck bringen. Das siebte Bild (Gretchen-Szene) zeigt die Aufteilung der Bühne in zwei Ebenen, wobei man über eine nach links gewandte Treppe von einer auf die andere Ebene gelangen konnte. Ein Brunnen befand sich zur Zierde auf der unteren Ebene, ferner auf der oberen zwei Nachbauten von Häusern. Neben dem Brunnen stand eine Bank, um das romantische Bild dieser Szene auf offener Straße zu vervollständigen. Auch die anderen Skizzen und Aufnahmen der Aufführungen lassen auf die gewaltigen Inszenierungen des Theaters schließen und machen die repräsentativen Verpflichtungen des Theaters deutlich.

In einem eigens geschriebenen Werk "An den Ideen des März" beschreibt Stampe sein Verhältnis zu Generalgouverneur Dr. Frank. Verpackt in ein Theaterstück, entstanden im Zeitraum nach der Hinrichtung Franks im Oktober 1946, resümiert er seine Eindrücke während seiner Zeit in Krakau. Die vorkommenden Personen sind Pseudonyme (beispielsweise steht Dr. Glenk für Dr. Frank). Auch seine Einstellung gegenüber dem nationalsozialistischen System und der polnischen (im Stück slowenischen) Bevölkerung wird ausgedrückt. Es wird deutlich, dass Friedrichfranz Stampe das Theater ohne Verachtung gegenüber der heimischen Bevölkerung führte: "Vielleicht trug die Tatsache, dass wir sofort nach meinem Dienstantritt ein vorgefundenes Schild mit der Aufschrift "Slowenen ist der Zutritt verboten" aus dem Kassenraum entfernten und nie wiederaufstellten [...], der reichlich zwielichtigen Situation des Nebenlandes in etwa Rechnung?" (aus: N 1731/1 fol. 16) Auch innerbetrieblich arbeiteten Deutsche und Polen gut zusammen: "Das eigenartige Betriebsklima des Staatstheaters ließ nichts zu wünschen übrig, obwohl unsere Künstler und slowenische Techniker Hand in Hand arbeiteten und sich naturgemäß erst aneinander gewöhnen mussten."

Es lassen sich Anzeichen für das prägende Moment des Regimes im Staatstheater in den Beschreibungen des Intendanten finden, die er persönlich aber nicht als solches identifizierte: "Er forderte mich auf, bei Audienzen, Festlichkeiten und ähnlichen Gelegenheiten, vor allem bei Behördenbesuchen, in der sogenannten "blauen Beamtenuniform" [...] zu erscheinen [...] Die späteren Erfahrungen bewiesen mir auf Schritt und Tritt, wie zutreffend seine Einschätzung der gotenischen "Uniformseligkeit" gewesen ist!" (aus: N 1731/1 fol. 14). Stampe erkannte nicht, dass das Tragen der Uniform ein Zeichen seiner Identifikation mit dem Nationalsozialismus war, und dass er damit den ihm zugeteilten repräsentativen Aufgaben im Staatstheater, auch als Instrument der NS-Propaganda, nachkam. Stampe nahm seine Position nicht der Realität entsprechend wahr und lebte in einem Raum der Kunst: " [...] ich komme mir vor wie in Kostüm und Maske oder wie der Portier eines Großstadtkinos [...]" (aus: N 1731/1 fol. 15). Frank erkannte dies, setzte aber auf Stampes künstlerische Qualitäten und äußerte bezüglich des Uniformtragens: "Sie verstehen nichts von Politik, finden Sie sich damit ab!" (aus: N 1731/1 fol. 15).

Aufgrund des Vorrückens der Alliierten wurde Krakau am 15. Januar 1945 geräumt. Stampe hatte bereits im September 1944 den Fundus des Deutschen Theaters nach Deutschland überführt, ließ aber den ursprünglich vorgefundenen polnischen Fundus zurück. Vom Kriegseinsatz aufgrund seiner Tätigkeit in Krakau freigestellt, war er für den Volkssturm vorgesehen. Die Teilnahme verweigerte er.

Trotz der hier zu erkennenden Abneigung Stampes gegenüber dem Nationalsozialismus und der Distanzierung von den Verbrechen wurde Friedrichfranz Stampe bei seiner "Entnazifierung" nicht ganz zu Unrecht in die Kategorie 4 ("Mitläufer") anstatt in die Kategorie 5 ("Entlastete") eingestuft, was dazu führte, dass ihm die Bewerbung als Spielleiter an einem Theater versagt blieb. Bis Oktober 1945 war er arbeitslos und lebte in Straubing/Niederbayern und Brambauer/Westfalen. Vom 1. November 1945 bis Ende Juni 1946 gastierte er beim Westdeutschen Bühnenkünstler-Dienst Lippstadt. Stampe versuchte nach dem Krieg, gegen die Einstufung bei der "Entnazifizierung" vorzugehen, um wieder den Weg zurück ins Berufsleben als Intendant finden zu können. Er ließ sich von seinen Freunden, Bekannten, Weggefährten und Arbeitgebern Bescheinigungen ausstellen, die seine vollkommene Unschuld bezeugen und zu einer Einstufung in Kategorie 5 führen sollten. In diesen Bescheinigungen äußerten sich Dritte über die Person Stampe und beschrieben ihn nach ihrer persönlichen Wahrnehmung.

Eine weitere der zahlreichen Personen, die zu Stampe Stellung bezog, war seine ehemalige Chefsekretärin am Krakauer Staatstheater, Berta Neudorf. Sie beschrieb das Verhältnis ihres ehemaligen Chefs zu den Mitarbeitern und das Arbeitsklima im Staatstheater des Generalgouvernements wie folgt: "In meiner Eigenschaft als Verwaltungssekretärin, später als Chefsekretärin, habe ich Herrn Stampe als einen außergewöhnlich klugen und sympathischen Künstler und Menschen kennengelernt, der durch seine hervorragende Menschenkenntnis, sein großes Einfühlungsvermögen und seine Güte, es wirklich verstanden hat, sich nicht nur die Herzen seiner Künstler, sondern auch die seines deutschen und polnischen Personals zu gewinnen." (aus: N 1731/5 fol. 33) Auch im weiteren Verlauf ihres Schreibens betonte sie seine Herzlichkeit und Bescheidenheit: "Herr Stampe war ein Theaterleiter, wie man ihn selten findet, ein hervorragender Mensch und Künstler, der nur das Wohl seines Personals im Auge hatte. Ich habe auch nie feststellen können, dass Herr Stampe "titelsüchtig" gewesen wäre, er war nur bestrebt, sich die Selbstständigkeit seiner Position zu erhalten." (aus: N 1731/5 fol. 33)

Dieses letzte Zitat bringt die Mentalität Stampes wohl auf dem Punkt: ein Mann mit Fürsorge für sein Personal und herausragenden künstlerischen Qualitäten, der immer seine Freiheit und Unabhängigkeit in der Kunst einforderte. Er war kein Spielball der NS-Propaganda, musste sich aber der Macht unterordnen und Freiraum abtreten, und diente so letztlich doch dem NS-Unrechtsregime. Die Vielzahl der positiven Einschätzungen seiner Rolle im "Dritten Reich" und seiner Distanz zur NS-Ideologie ermöglichten später die Korrektur der Einstufung und eröffneten die Möglichkeit, in den Beruf zurück zu finden. Doch Stampe war in dieser Zeit stark gealtert und verspürte nicht mehr die Kraft, eine Bühne zu leiten. Er verstarb am 22. April 1959 in Köln.

Seitenansicht des Staatstheaters des Generalgouvernements in Krakau von 1942